何为“中西双璧”

在世界艺坛，西方的油画与中国的国画并驾齐驱，共同点亮的世界艺坛，在中国近现代美术史上能够把西方油画与中国国画同时创作到极致的画家凤毛麟角，我们所知道徐悲鸿、潘玉良、刘海粟、吴作人、吴冠中等都是付出了毕生的创作经历，他们都是中国画坛最为耀眼的明星，我们把这些泰斗级的宗师级画家尊称为“中西双璧”。他们所取得的艺术成就在中国画坛永载史册。

中国近代绘画之父——徐悲鸿

国画巨匠徐悲鸿生于年，年仅四岁，就跟随其父学画，打下了扎实的传统中国画基础，少年时代，先渡日本，再赴法国，最后到德国，通过刻苦学习而大开眼界。年回国后，他开始了融合中西画法的尝试，他画人物，用的是中国画的笔、墨和色彩，而形体结构符合西画的解剖学；

徐悲鸿国画：年作天马六骏

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他画马和古人画马的方法完全不同，他用浓墨画出马头、马腹和四肢的暗部，用淡墨线条画亮部，把西画的素描和传统水墨技法糅合起来。尤其令人瞩目的是，他画马大多是画纵横驰骋的奔马，一改古人画马静止而拘泥的陈式，他所画的马表现出新时代勇于开拓、锐意进取的精神，他正是借奔马畅抒胸中之豪情。

徐悲鸿油画：年作放下你的鞭子

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近代女画家中的翘楚——潘玉良

潘玉良生于年，中国著名女画家。年至年间，跟随国画名家洪野、王济远、朱屺瞻学画。年赴法留学，先后进入里昂中法大学和国立美专，与徐悲鸿是同学，年又进入巴黎国立美术学院。年归国后将西方所学所见融入于国画革新中，成就瞩目。

潘玉良国画：年作青甁红菊

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西方印象派技术和东方艺术情调是她绘画演变的两大根基。虽为女画家，但是她的作品不妩媚，不纤柔，用笔干脆俐落，用色主观大胆，但又非常漂亮。面对她的画总让人有一种毫不掩饰的情绪，她的豪放性格和艺术追求在她酣畅泼辣的笔触下和色彩里表露无遗，天生一副艺术家气质。无论油画还是国画，她都大胆探索、游刃有余，有出色的表现。

潘玉良油画：年作青瓶红菊

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中国文艺复兴大师——刘海粟

刘海粟，生于年。近代杰出画家、美术教育家。自幼酷爱书画，年与乌始光、张聿光创办上海图画美术院（后改为上海美术专科学校）担任首任校长。从年至年间，他先后前往日本、法国、意大利、瑞士、比利时等国考察美术，与毕加索、马蒂斯等画家交游论艺。他是20世纪“中西合璧”的主要倡导者和实践者。

刘海粟国画：年作海天旭日

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刘海粟的一生始终与中国美术事业的发展紧密相连，无论是国画创作还是油画艺术，他“勇于变革、敢为人先”的艺术思想，在20世纪中国现代美术发展进程中留下了一笔笔浓墨重彩的印记。

刘海粟油画：年作斗鸡

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“中西合璧”的杰出代表——吴作人

吴作人，生于年，20世纪杰出画家。年至年初先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美术系及南京中央大学艺术系，从师徐悲鸿先生，并参加南国革新运动。年赴欧洲学习，先入巴黎高等美术学校，后考入比利时布鲁塞尔皇家美术学院白思天院长画室学习。是继徐悲鸿之后中国美术界“中西合璧”的杰出代表。

吴作人国画：年作青海少女

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吴作人左右开弓、中西并举，在国画与油画两个领域里探寻创造。他的水墨画，具有鲜明的民族特色，却绝对不被人误会为明清某家的花卉、人物、走兽；它们具备古代艺术的特质，却又完全是现代的，它们融合西方艺术的优点，却又完全是中国的。他的油画，充分地继承西方油画艺术的造型与色彩体系之特长，但面对吴作人的油画作品，人们能够清楚地感觉到其中的中国艺术的气质。

吴作人油画：年作嘉陵江边

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中国的“梵高”——吴冠中

吴冠中，生于年，当代著名画家、油画家。年考入国立杭州艺专学习中国画及水彩画，年升入本科随常书鸿、关良学习油画，年转入中国画专业，成为潘天寿学生。年考取全国公费留学绘画第一名，赴法国留学。就读于巴黎国立高等美术学校苏弗尔皮教授工作室进修油画。年归国任教于中央工艺美术学院、清华大学。

吴冠中国画：江南春景册页

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吴冠中终生致力于中国画现代化和油画民族化的探索之路，他用现代设计的审美法则和图形表现语言，把东方水墨画和西方油画两种不同的艺术形式进行糅合，其作品中体现的意境美、形式美、文化美都有着极高的美学价值。其美学主张和艺术手法是我们探索之路上宝贵的思想遗产。

吴冠中油画：年作木槿

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“水涨船高”的成交记录是对这批勇于探索的艺术家们应有的尊重！正是这样一批有识之士，致力改革创新的画家，顺应历史潮流，推动了中国美术史新的发展，开创了近现代中国美术史新一页，使中国几千年的文明史进入了现代文化的范畴。向他们致敬！